一文看懂2019年戛納電影節獲獎作品精

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獲獎片單
主競賽單元
金棕櫚

奉俊昊
寄 生 蟲
真正意義上的爆款,階級問題內核居然能再一次拍出花來,紮實的類型化處理和近乎完美的節奏讓全場觀眾從頭嗨到尾,內容的層次、質量和細節都實在是無懈可擊。某種程度上來說用文字形容本片是無力的,請一定要去看看這部電影。斯大凌
評委會大獎

大 西 洋
重霧籠罩下的巨型建築讓非洲也有瞭少見魔幻氣質,意識流的剪輯與超現實主義的搭配似乎也是水到渠成的事情。導演在非洲電影語境下覓得一種詩性表達值得肯定,正如大西洋這個意象,塞內加爾的故事也可以是時而壯闊,時而溫婉的抒情詩。Huanchito.
最佳導演

達內兄弟
年輕的阿邁德
達內兄弟也將鏡頭轉向歐洲伊斯蘭化問題,鏡頭緊跟小孩的視角但依然和他的世界相隔甚遠,這也暴露瞭當下歐洲創作者的這一困境,他們本身面對穆斯林問題無從下手,那電影對現實的反饋也會十分有限。Huanchito.
最佳編劇

燃燒女子的肖像
前面一個半小時的平淡、緩慢、克制,都是在為最後半小時的情感釋放做鋪墊。篝火晚會、最後離別和結尾處阿黛爾在交響樂中的落淚,都非常讓人動容。女性主義層面也有很多可解讀的空間。木頭人
最佳女演員

艾米麗比查姆
小小喬
在軟科幻的外衣下,講述的其實還是當代人內心深處隱秘的不安全感。盡管滿屏的紅色花朵顯得如此觸目驚心,它們彌散出的花粉亦可能隻是人們潛意識中的幻覺。這也是豪斯娜在《小小喬》中做得出色的一點,正如影片中不停復現的撓人音樂,也許隻是某種焦慮情緒再明顯不過的外化。故事本身並不完美,甚至某些部分帶有後現代式的空洞(特別是影片前半部分),但隨著敘事的深入,究竟什麼是真實,什麼是臆想,逐漸混做一團,解讀的空間也隨之被打開。柳鶯
最佳男演員

安東尼奧班德拉斯
痛苦與榮耀
直到落幕那刻眼淚還是流瞭下來。鏡頭慢慢後推,終於到個散場的時刻。感嘆你所有的相遇,願求,痛苦,榮耀 在這一刻都湧向那最初的記憶。你回不去,你隻能用自己的方式一遍遍紀念它。而你後來遇到的所有人所有事,都是它的樣子。十二辰子
評審團獎

悲慘世界
Les misrables
前半大量車內戲,航拍大全景轉場,其實有一點電視感。好在片頭出來前的世界杯場景,影像力度令人印象無比深刻,聰明地將全片格局與社會性輕松點出,在漫天蓋地三色旗的畫面中浮現標題《悲慘世界》,也仿佛呼應莫奈《蒙托格伊街》中法國革命前後無以倫比的國傢熱情與欣喜。後續場景中三色旗與凱旋門都不可見,然而這個與外人眼中標志性的法國似乎毫無關系的巴黎郊區,又正是當下法國最不可割裂的現實,是曾經革命浪漫與激情的反諷延續,而在這之前,似乎很少有人如此持續地深耕於此,很少有人帶著這樣的自信輕松調侃與剖白。人物建立之高效,劇作的精巧還有沖突的不斷升級,如何走向最後一場戲的發展保證瞭非常大的可看性,這也是導演的自信:完全不介懷其好萊塢優秀類型片式的創作方式,同時並未將法國獨有的這一復雜現實刻意簡化犧牲太多。朱馬查

小克萊伯門多薩儒利亞諾多赫內利斯
巴克勞
節奏感出奇的好,隱約的神秘主義讓電影充滿吸引力,一步步陷入故事的內部,抽絲剝繭般最後落足社會歷史也將影片再拔高一節,非常自信且有血氣的表達。Huanchito.
特別提及獎

伊利亞蘇雷曼
必是天堂
非常有趣的作品,毫無顧忌地用各種明暗喻表達政治訴求,可惜有些隨意削弱瞭影像的力量。整體設計很工整,甚至與很多畫面一樣做到瞭對稱,但對於巴黎和紐約的描繪似乎仍然是陷入窠臼的,這一點令人比較失望。斯大凌
短片金棕櫚獎

我們與天之間距離
小清新的同志短片,在九分鐘內講出瞭一個在加油站發生的火花,點煙時發生的親吻,和離去時摩托車上的相互擁抱。huiqin hu
金攝影機獎
(導演處女作獎)

Csar Daz
我們的母親
其實是精細雕琢過的文本。男主角挖掘的不僅是屍骨,尋找的不僅是自己但父親,更是危地馬拉一段不堪回首的過去。格雷瓦裡內瓦曾在1983年拍出一部《北方》,或許可以結合起來看。《北方》即時地反映瞭瑪雅人艱難的出逃之旅,而《我們的母親》講的是歷史傷痕如何延續到作為非親歷者的下一代。前者把拉美魔幻現實主義實踐到影像創作中,牽動多重時空碎片把一個傢庭的悲劇引申為一次對移民之夢的批判,後者則平鋪直敘揭開瞭一個傢庭、一群人和一個國傢共同體的不同傷疤,但然後呢?《我們的母親》並不提供對歷史的反思,而且影像上還是太平淡瞭。2miao
一種關註單元
一種關註大獎

卡裡姆埃諾茲
看不見的女人
A Vida Invisvel de Eurdice Gusm?o
拉巴基把一種關註的大獎頒給這部電影真是非常合情合理瞭。對女性主義的關註,充沛深沉的感情、富有質感的影像和相對克制的處理,都很加分。在看過戛納這麼多充滿實驗色彩的片子之後,再看這種劇本紮實的情節劇,有一種舒心的愉悅。雖然討論的議題有些老生常談,但女性的基本困境,本來就從未改變。木頭人
評審團獎

奧利維爾拉克謝
大火將至
Amador Coro因引發火災而入獄。當他出獄時,卻沒有人在等他。 於是他回到瞭自己的傢鄉加利西亞,一個隱藏在鄉村山區之間的的小村莊,和他的母親Benedicta以及傢中的三頭母牛一起生活。直到某個夜晚,火災摧毀這個平靜的小村莊.....
最佳演員

齊雅拉馬斯楚安尼
212號房間
隻能說是輕巧別致的男女情愛關系探討片,用一個奇幻的夜晚揭開瞭過往的深處。一眾角色穿越時空來幫助女主角解決當下情感和婚姻的危機,童年性啟蒙階段的戀人,年輕時一往無前想要與之廝守終生的另一半,婚後剪不斷理還亂的露水情緣一對中年人走到兩人關系的拐點,但在過去發生的事情不能再來過。人真是很奇怪的動物。2miao
最佳導演

康捷米爾巴拉戈夫
瘦人
導演在視聽上的造詣驚人,全片幾乎不用任何配樂,卻通過提高細節聲效緊抓觀眾。戰後的畸形社會投影在詭異的光譜上,催生出令人窒息的心理壓迫感。影片在內容和形式上高度統一,是一次十分大膽且完整的創作。Huanchito
評審團特別獎

阿爾伯特塞拉
自由
Libert
1774年,法國大革命前不久,在波茨坦和柏林之間的某地,Dumeval夫人,Tesis公爵和Wand公爵相遇瞭。他們都是被路易十六從清教徒宮廷裡驅逐出來的縱欲之人,想要投奔傳說中的Walchen公爵。Walchen公爵是一名充滿魅力,思想自由的德國人,卻孤獨地生活在這個偽善的國傢中。 他們想把這股摒棄道德與權威束縛的自由之風帶入德國,同時,也想尋找一處歡愉高過法令的安全之地,繼續他們墮落的遊戲。
評審團心動獎

邁克爾安蓋洛科維諾
上坡的路
Kyle和Mike是一對非常要好的朋友,他們彼此感情深厚。然而Mike卻和Kyle的未婚妻有染。在經歷瞭歡樂,痛苦和憤恨等等情緒後,兩人的友情依舊長存。影片探討瞭關於親密關系中恰當界線的問題。故事中的友情也與現實共鳴。導演將這種深刻的關系升華為一部充滿人道主義輝光,同時又富有人情味的影片。

莫妮亞肖克裡
兄弟的女人
La femme de mon frre
在學校哲學系未能謀求教職後,35歲的索菲亞被迫搬去和她的哥哥卡裡姆住在一起。雖然卡裡姆很樂意和他的妹妹一起住,但當卡裡姆墜入愛河的時候,兄妹間的紐帶不可避免地受到考驗。索菲亞感到被遺棄,不得不質疑自己生活的目的,並做出成年人的選擇。
評審團特別提及獎

佈魯諾杜蒙
貞德
是這種對電影的相信,讓一直明確表示自己是無神論者的杜蒙從來沒有放棄過在電影裡尋找神性的存在,我完全不信教,但我相信電影,相信神聖在藝術中的呈現。神聖到處都是,你聽的巴赫的音樂,你墜入愛河,它也可能在一杯廉價的紅酒裡。我相信這個,現實的精神性,我們是精神的存在,藝術是精神生活的領域。--朱馬查
費比西影評人獎
主競賽單元

伊利亞蘇雷曼
必是天堂
非常有趣的作品,毫無顧忌地用各種明暗喻表達政治訴求,可惜有些隨意削弱瞭影像的力量。整體設計很工整,甚至與很多畫面一樣做到瞭對稱,但對於巴黎和紐約的描繪似乎仍然是陷入窠臼的,這一點令人比較失望。斯大凌
一種關註單元

康捷米爾巴拉戈夫
瘦人
在處理起戰爭這一沉重題材時,這位90後導演有著和年齡不相符的穩重,他帶著思索深入與他相離甚遠的戰後時期,去註視兩個女人以及她們被戰爭所籠罩的畸形生活。導演似乎對呈現戰後廢墟的宏大場面沒有多大興趣,相反,他將鏡頭對準殘缺的身體:失去知覺的腳掌、想要振翅高飛的斷臂、剖腹產後在腹部留下的凸出的疤痕。為數不多的外景戲被安插在老式電車的周圍,但很快便又切回人物面部的特寫。--Huanchito.
平行單元

羅伯特艾格斯
燈 塔
和《女巫》相比,《燈塔》更加極端。《燈塔》還拋棄瞭色彩,限度瞭畫幅(1.19:1),放大瞭聲音的效果。但兩部影片都把主角們帶到瞭一片與社會隔絕、隱秘又開放的地方,前者聚焦於住在森林旁邊、為生計憂愁的一個傢庭,後者則把人物限定為兩個不相熟的男人。除此之外,兩部影片的共通點還在於,核心的奇幻角色都和特定的自然環境息息相關:女巫會潛藏在茂密的樹叢深處,而一條鬼魅的美人魚則隱匿在波濤之下。--2miao